除以上三种外还有一种运气变脸法是指演员运用气功的作用使剧中人

除以上三种外，还有一种运气变脸法，是指演员运用气功的作用使剧中人物变脸的方法，据说已故川剧名演员彭泗洪扮演《空城计》中的诸葛亮时就通过运气而使脸由红变白，再由白变红，借以表现诸葛亮如释重负后的后怕，心有余悸。运用此法的还有《借赵云》、《杀狗》、《青梅赠钗》等剧目。还有一种面具变脸，是演员根据实际需要，事先将不同的脸谱绘制在以木、纸、布、绸、橡皮等不同的材料上，用脸壳来施以变幻。如川剧《变脸》中的水上漂，《活捉三郎》中的阎惜姣等人物的变脸就是用的此种方法。

昆曲的艺术特征是什么？

白先勇在《我的昆曲之旅》中曾说：“昆曲是最能表现中国传统美学抒情、写意、象征、诗化的一种艺术，能够把歌、舞、诗、戏糅合成那样精致优美的一种表演形式，在别的表演艺术里，我还没有看到过，包括西方的歌剧芭蕾，歌剧有歌无舞，芭蕾有舞无歌，终究有点缺憾。昆曲却能以最简单朴素的舞台，表现出最繁复的情感意象来。”

昆曲艺术之所以能长久流传，被人们喜爱，昆曲艺术之所以能得到白先勇先生这么高的评价，自有其独特的艺术魅力所在。昆曲唱腔华丽、念白儒雅、表演细腻、舞蹈飘逸，加上完美的舞台置景，可以说在戏曲表演的各个方面都达到了最高境界。

昆曲行腔优美，以缠绵婉转、柔曼悠远见长。昆曲在演唱技巧上注重声音的控制，节奏速度的顿挫疾徐和咬字吐音的讲究，场面伴奏乐曲齐全，以笛为主奏乐器，使昆曲音乐以婉丽妩媚，一唱三叹著称。正因如此，许多地方剧种，如晋剧、蒲剧、湘剧、川剧、赣剧、桂剧、越剧、闽剧等，都受到过昆剧艺术多方面哺育和滋养。